134 episodes
- 当一个人开始听爵士乐的时候,最先听到的一定是比较犀利的旋律乐器,比如小号,比如萨克斯,比如钢琴。之后会去听音乐里面的鼓点,因为鼓点虽然没有音高和和弦,但它可以把节奏直接传到你的心脏。而只有当一个人真的听了很久音乐之后,才会在背景里面,隐隐的听出一个叫做贝斯的东西。
这其实并不是听众的问题。贝斯这样乐器打被发明出来,就是为了给整个乐队提供稳定的根音用的,你可以把它想象为一首曲子的地基。然而一代代的贝斯大师们,都在想方设法如何能够让贝斯这个乐器在乐队里多说几句。直到一个叫做Victor Wooten的人出现,才让一把贝斯,有机会独自成为一支乐队。
list of the Show:
[00:00] Victor Wooten at TEDxGabriolaIsland
[10:45] Béla Fleck – Weels Up
[16:53] Béla Fleck & the Flecktones – Blu-Bop
[24:14] Victor Wooten – A Show of Hands
[38:35] Victor Wooten 在 EMGtv 电视课上的演奏 - 在这一期里,我想介绍两位音乐家。他们是日本自由爵士极限的边界。换句话说,知道了这两个人之后,你所听到的任何日本自由爵士乐,都在他们的光谱之中了。当然,你可以说,做到前无古人很容易,但后无来者并不简单。而这两个人,正是为了后来日本更前卫的音乐,比如噪音音乐,搭建了一个可以持续下去的框架。这一期我们聊:萨克斯手阿部薰和吉他手高柳昌行。
这一期的音乐,也许是 Why for Jazz 有史以来最“难听”的音乐,但它们却也有着自己的意义。
播客的文字稿可以在小报童找到。
list of the Show:
[02:02] 坂本九 – 昂首阔步向前走
[07:48] Albert Ayler – Holy Ghost
[11:28] 阿部薰 – The Last Recording
[19:19] 高柳昌行 – Greenleeves
[20:59] Chicago – Free Form Guitar
[27:17] 高柳昌行 & 阿部薰 – Mass Projection
[47:18] 高柳昌行 – Longly Woman - 纵观日本爵士乐的发展历史,在完全拥有现代风格之前,我觉得大体可以分为三个大的阶段。第一个阶段是“人肉留声机”听抄模仿阶段,第三阶段是走出独特爵士之路的阶段。而在两个阶段之间,夹杂着一个听起来没那么动听的自由爵士阶段。这个阶段的音乐家和他们的音乐,透露出极端的想要打破规则的特质。大多数人没办法静下心来欣赏这个阶段的日本爵士乐,但是这个阶段的日本自由爵士,确实在大的历史背景中独有的产物,它对于日本爵士乐,乃至世界音乐的发展,都有着独特的且非常重要的贡献。这一期,咱们就从源头聊聊日本自由爵士的开始和发展。
播客的文字稿可以在小报童找到。
1973年 山下洋辅 燃烧的钢琴 by 粟津洁
Playlist of the Show:
Cecil Taylor – 慕尼黑演奏会
菊地雅章 & 日野皓正 – Ideal Portrait
山下洋辅三重奏 – Mina’s Second Theme
富坚雅彦 – Spiritual Nature
山下洋辅 三重奏 – Clay - 熟悉 Why for Jazz 的听友们应该对我跟陈胤希老师相识的故事不陌生。作为最初的歌迷,我很荣幸也很开心能够跟陈老师熟悉,并且一起参与做了很多事情。然而我似乎从来都没想过邀请陈老师来 Why for Jazz 坐坐。我想可能的原因就是太熟悉了,就好像我不会想到请我姐正式的来家里”做客“一样。
不过借着陈老师新歌《We Chat》发布的机会,我觉得应该邀请她来聊聊。因为从我开始听她唱歌,就发现陈胤希几乎一直都在寻找一个属于“当下”的声音,而这个“当下”又似乎永远踩中了每个时期我听她的歌的时候,自己的心境。如果说一百年前,爵士乐来到上海,生根发芽,并长出了“时代曲”,那么陈胤希在做的,就是在这个以摩登为底色的上海爵士歌唱艺术中,不断去寻找属于当今的“时代曲”。
本期嘉宾:陈胤希 Jasmine Chen
本期节目同时录制了视频播客,会在剪辑之后第一时间在 Why for Jazz 官方B站账号发布。大家可以提前关注,不错过精彩内容。
Playlist of the Show:
爱情的颜色 – 陈胤希
港口 – 陈胤希
摇篮曲 – 陈胤希
We Chat – 陈胤希
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About Why for Jazz
Why for Jazz 是 Y4 旗下的一档关于爵士乐的音频播客。我们主张爵士不应该只是一种音乐类型,它更为当代都市生活提供了一种可以参考的可能性。我们的口号是:即兴即合理。
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